从独立到多元,圣丹斯电影节三十年历程

发表于 讨论求助 2018-10-15 11:59:00


  2016年圣丹斯电影节于上周四(121日)拉开帷幕,在新闻发布会上,电影节创始人、主席罗伯特·雷德福谈道:“独立是我们的一贯原则,而多元从独立中脱颖而出。有独立思考的人,会做出与众不同的作品。”比起今年了无新意的奥斯卡提名名单,圣丹斯通过对独立和边缘的发掘,创造着多元的美国和世界电影景观。

  在银装素裹的帕克城,为期十天的电影节将通过“美国剧情”、“美国纪录”、“世界剧情”、“世界纪录”、“首映”、“最新前沿”等14个单元板块放映逾百部作品。现场,还有“咖啡沙龙”、“艺术周末”、“音乐演出”等活动。“最重要的是你有讲故事的欲望,并且你希望拥有你所讲的故事:走入世界,脚踏实地,用经历充实头脑。”雷德福讲道。

  故事,一直是圣丹斯所强调的。但故事并不仅限于故事片,圣丹斯对纪录片亦多有青睐。这些反映枪支滥用、毒品犯罪、经济危机等问题的作品,尤其针对本土,让美国观众更清楚地思考所处的现实。同时,纪录片也是匮乏资金的电影新人入门的好方式。

  如今,电影节已经32岁,从贾木许到索德伯格,从林克莱特到泽特林,从《阳光小美女》到《爆裂鼓手》,圣丹斯诞生过许多影响行业的作者和作品。回顾这份历史报告,能够见证圣丹斯是如何从一个当初仅由13人组成的工作团队,发展成为美国独立电影的代名词、最具影响力的电影节之一。

  在这三十年间,技术发生了翻天覆地的变化,数字制作兴起,胶片时代谢幕,网络点播、在线观看、移动媒体逐渐替代电视和录像设备。在这一方面,圣丹斯从不打着所谓艺术的旗号守旧落后,比如,今年的“最新前沿”单元主题就是“探索虚拟现实(VR)”。很多新兴的事物,只能通过尝试,才可能被理解。





1985

美国电影节

影片放映:86

影院数量:2

工作人员:13


  圣丹斯协会承担起“美国电影节”的创意与管理工作,今后的每年,它将在长达十天的时间里,展出美国独立电影与国际影片。

  这一年的优秀作品包括:约翰·施莱辛格《叛国少年》(The Falcon and the Snowman)、罗伯特·罗森博格与格雷塔·席勒的《石墙之前》(Before Stonewall)、比尔·杜克的《杀戮楼层》(The Killing Floor)、约翰·塞尔斯的《异星兄弟》(The Brother from Another Planet)、罗兰·约菲的《杀戮战场》(TheKilling Fields)。

  科恩兄弟的处女作《血迷宫》(Blood Simple)和吉姆·贾木许的《天堂陌影》(Stranger than Paradise),成为这一年的获奖片。

  享有盛名的纪录片创作者弗雷德里克·怀斯曼、彭尼贝克、芭芭拉·葛柏(他们都是这一届电影节的评委会成员)和罗伯·爱泼斯坦展开了“何谓现实”的研讨,讨论影像表达的真实性。

  其时,美国有21147块银幕;8490万户美国家庭拥有电视;1770万户美国家庭拥有录像机设备。


电影节初创工作人员




1986

头条背后

影片放映:83

影院数量:2

工作人员:14


  聚光灯照向朗·曼;人们纪念刚刚去世的奥逊·威尔斯;澳大利亚独立电影展备受关注;关于纪录片的营销、写作、投资、发行研讨如火如荼。

  值得一提的电影,包括伍迪·艾伦的《汉娜姐妹》(Hannah and Her Sisters)、比尔·舍伍德的《离别秋波》(Parting Glances)、李·夏皮罗的《尼加拉瓜是我们的家》(Nicaragua Was Our Home)、雷·劳伦斯的《保佑》(Bliss)。

  由乔斯·肖普拉执导,劳拉·邓恩、特里特·威廉斯主演的《甜言蜜语》(Smooth Talk)捧起剧情片大奖。

  主办方打算摒弃以往节展竞赛的规则,让电影节更像是一个美国独立电影的“庆典”。

 电影节主席罗伯特·雷德福




1987

下一波浪潮

影片放映:83

影院数量:3

工作人员:14


  初出茅庐的电影人来到现场;加拿大电影迎来新的浪潮;关于演员表演的议题被热烈讨论。

  同样令人瞩目的是一系列作品的首映,吉姆·麦克布莱德的《大出意外》(The Big Easy)、让-雅克·贝奈克斯的《巴黎野玫瑰》(Betty Blue)、阿托姆·伊戈扬的《喜相逢》(Next of Kin)、大卫·安斯鲍夫的《篮坛怪杰》(Hoosiers)、格雷·伍寇的《迪克的困扰》(The Trouble with Dick)、吉尔·高米洛的《等待月亮》(Waiting for the Moon)、芭芭拉·玛格丽丝的《冷战》(Are We Winning, Mommy?)、大卫·休·琼斯的《查令十字街84号》(84 Charing Cross Road)。

  获奖影片有罗斯·麦克艾威的《谢尔曼的征程》(Sherman's March)和丽兹·玻顿的《性工作者》(Working Girls)。

  这是美国电影节来到日本的头一年,新电影见到新观众,圣丹斯在这里发掘并培养日本市场的独立电影人。

《性工作者》




1988

超级巨星短片

影片放映:99

影院数量:3

工作人员:15


  这一年的电影节,授予塞缪尔·富勒特别荣誉;展映新阿根廷电影;总共放了近100部影片。

  其中有布鲁斯·韦伯的《破鼻子》(Broken Noses)、路易·马勒的《再见,孩子们》(Au Revoir Les Enfants)、迈克尔·霍夫曼的《锦绣年华》(Promised Land)、诺曼·杰威森的《月色撩人》(Moonstruck)、约翰·沃特斯的《发胶》(Hairspray)、贝丝和乔治·凯奇的《美国山地部队风云》(Fire on the ountain)、罗伯特·尼尔森的《阳光热力》(Heat and Sunlight)。

  获奖的有詹妮弗·福克斯的《贝鲁特:最后的家庭电影》(Beirut: The Last Home Movie)、比尔·肯特里的《越南家书》(DearAmerica)以及杰里·雷斯的《电器小英雄》(The Brave Little Toaster)。

  “探索发现”项目首次推出,短片放映作为其中一部分,为新兴电影创作者提供机会、为罗杰美术馆寻觅人才、并将在今后的日子里催发出最好的美国动画。

路易·马勒




1989

性、谎言与希德姐妹帮

影片放映:97

影院数量:3

工作人员:22


  1927年经典作品F·W·茂瑙《日出》(Sunrise)修复版,拉开这一年电影节的帷幕;在后续的活动中,人们向约翰·卡索维茨特别致敬。

  值得关注的影片,有克里斯蒂安·布莱克伍德的《汽车旅馆》(Motel)、马丁·唐文的《零号公寓》(Apartment Zero)、麦克·勒曼的《希德姐妹帮》(Heathers)、乔纳森·瓦克斯的《巫医高速路》(Powwow Highway)、古铁雷兹·阿莱的《公园来信》(Letters from the Park)、南茜·萨沃卡的《真爱》(True Love)。

  史蒂文·索德伯格的《性、谎言和录像带》(sex, lies and videotape)获得观众选择奖,并在后来摘取金棕榈,成为那个时代最为成功的独立电影。

  受诺贝尔文学奖得主加夫列尔·加西亚·马尔克斯影响,电影节持续关注并发现拉美作品,基于他的文学作品改编而成的长片电影,在这里已经展映过六部。

  其时,非线性编辑软件Avid公布于世;1410万户家庭拥有了家庭电脑。

史蒂文·索德伯格




1990

艾滋病的面孔

影片放映:121

影院数量:3

工作人员:27


  圣丹斯美国电影节向理查德·莱斯特和马文·范·皮伯斯致敬;设立特别单元展映哥伦比亚和哈萨克斯坦电影。

  受瞩目的影片,有简·坎佩恩的《甜妹妹》(Sweetie)、迈克尔·摩尔的《罗杰和我》(Roger and Me)、惠特·斯蒂尔曼的《大市民》(Metropolitan)以及查尔斯·伯内特的《带怒而眠》(To Sleep with Anger)。

  奖项赢家有小万戴尔·B·哈里斯的《变色龙》(Chameleon Street),以及诺曼·雷内的《爱是生死相许》(Longtime Companion),这部由圣丹斯协会资助的惊人影片,被认为是首次正面刻画艾滋病人的电影。

  由雷吉纳·哈德林导演的《家庭聚会》(House Party),基于同名短片改编,同时捧得剧情片单元的制片人奖和摄影奖。

  其时,美国有23689块银幕;9210万户美国家庭拥有电视;6320万户美国家庭拥有录像机设备。

“电影节专车”




1991

从流浪者到梦想家

影片放映:129

影院数量:3

工作人员:30


  电影节献映迈克尔·鲍威尔与罗伯特·奥特曼的回顾作品;特别展映单元内容为日本电影、拉美电影及角色动画史;论坛主题涉及女性导演、艺术与政治。

  知名影片包括斯蒂芬·弗雷斯的《致命赌局》(The Grifters)、约翰·塞尔斯的《希望城市》(City of Hope)、托德·海因斯的《毒药》(Poison)、马提·瑞奇的《冲出布鲁克林》(Straight Out of Brooklyn)、霍尔·哈特利的《信任》(Trust)。

  芭芭拉·卡顿的纪录片《美国梦》(American Dream),横扫了观众奖、制片人奖和评审团大奖。

  电影节这时才正式更名为圣丹斯电影节,“午夜帕克城”单元成立了。

  其时,Adobe公司推出Premiere的最初版本。

托德·海因斯




1992

短片单元诞生

报名影片:250

影片放映:134

影院数量:3

工作人员:29


  米拉·奈尔的《密西西比风情画》(Mississippi Masala)、德里克·贾曼的《爱德华二世》(Edward II)、吉姆·贾木许的《地球之夜》(Night on Earth)、马克·卡罗和让-皮埃尔·热内的《黑店狂想曲》(Delicatessen)是这一年的精彩影片。

  回顾展,放映了斯坦利·库布里克和张艺谋的经典作品;竞赛单元兼容并包各种影片:埃罗尔·莫里斯的《时间简史》(A Brief History of Time)、乔·伯灵格和布鲁斯·西诺夫斯基的《兄弟的监护人》(Brother's Keeper)、莱斯·布兰克的《无辜的外国人》(Innocents Abroad)、阿利森·安德斯的《旅客》(Gas, Food Lodging)、尼尔·希门尼斯和马克尔·斯坦伯格的《水舞》(The Waterdance)。

  我们今日所熟知的圣丹斯短片单元,是在这一年正式诞生的。


昆汀·塔伦蒂诺

 



1993

独立影像

报名影片:250

影片放映:141

影院数量:3

工作人员:46


  莎莉·波特的《奥兰多》(Orlando)、皮特·弗雷德曼和汤姆·约瑟琳的《银色之恋》(Silverlake Life: The View from Here)以及阿方索·阿雷奥的《巧克力情人》(LikeWater for Chocolate)都在1993年的电影节首映。

  莱斯利·哈里斯的《地铁女孩》(Just Another Girl on the I.R.T.)、维克托·努涅兹的《鲁比的天堂岁月》(Rubyin Paradise)以及布莱恩·辛格的《媒体风云》(Public Access)是这一届圣丹斯的赢家。菲利普·考夫曼与克里斯蒂安·布莱克伍德回顾展,向前辈致敬。

  论坛的话题,从区域性电影制作,到新一代电影人才,不一而足。

  韦斯·安德森的《瓶装火箭》(Bottle Rocket)是由圣丹斯协会出资支持的,它最初的13分钟短片版本,在1993年的电影节上放映。

《杀手悲歌》



 

1994

中央舞台

报名影片:325

影片放映:169

影院数量:3

工作人员:45


  通过启动各地本土电影展映项目,圣丹斯协会强调了它对美国本土电影人的支持。

  论坛议题聚焦于电影的交互性,以及短片的命运。

  罗吉·凯瑞甘的《梦幻狂杀》(Clean Shaven)、罗斯·崔奇的《钓鱼去》(Go Fish)以及迈克·内威尔的《四个婚礼和一个葬礼》(Four Weddings and a Funeral)在众多影片中,得到了票房和口碑的双重成功。

  获奖作品包括史蒂夫·詹姆斯的《篮球梦》(Hoop Dreams)和大卫·O·拉塞尔的《打猴子》(Spanking the Monkey)。

  本尼西奥·德尔·托罗在1994年首映他的长片处女作《魔鬼银爪》(Cronos)。

《四个毕业生》




1995

亚洲、欧洲及拉美电影

报名影片:375

影片放映:172

影院数量:4

工作人员:51


  热情的观众让电影节许多场次很快售罄。这其中有安东尼娅·博德的《神父同志》(Priest)、阿贝尔·费拉拉的《夜瘾》(The Addiction)、沈小艾的《双喜》(Double Happiness)、托马斯·古铁雷兹·阿莱和胡安·卡洛斯·塔维奥的《草莓与巧克力》(Strawberry and Chocolate)。

  在子单元中,亚洲、欧洲及拉丁美洲的影片纷纷亮相,电影节项目还致力于个人纪录片和动画片的发掘培养。

  获奖作品有泰利·茨威戈夫的《克鲁伯》(Crumb)、爱德华·伯恩斯的《麦克马伦兄弟》(The Brothers McMullen)以及汤姆·迪西罗的《开麦拉狂想曲》(Living in Oblivion)。

  圣丹斯电影节踏上中国,标志着第一个美国独立电影节来到这里。美国代表团成员包括昆汀·塔伦蒂诺、阿利森·安德斯、伊桑·科恩等人。

  其时,美国有27805块银幕;9540万户美国家庭拥有电视;7580万户美国家庭拥有录像机设备。

《日出之前》




1996

探索前沿

参与观众:15504

报名影片:1950750长片,1200短片)

影片放映:184

影院数量:5

工作人员:70


  斯科特·希克斯的澳大利亚传记片《闪亮的风采》(Shine)、斯坦利·图齐与坎贝尔·斯科特的《狂宴》(Big Night)得到了公众的关注。

  电影节推出圣丹斯/NHK奖,旨在支持四个区域的独立电影新人:美国、欧洲、拉丁美洲、日本。

  毋庸置疑,《中央车站》(Central Station)让沃尔特·塞勒斯成为赢家,这部影片使他获得评论界赞赏。获奖电影包括罗伯·爱泼斯坦和杰弗里·弗里德曼的《赛璐路壁橱》(The Celluloid Closet)、列昂·格斯特的《一代拳王》(When We Were Kings)。

  “世界电影”、“最新前沿”、“美国范围”单元在这一年设立。

托德·索伦兹




1997

明晰,晦涩,朝生暮死

参与观众:17242

报名影片:815

影片放映:199

影院数量:5

工作人员:114


  圣丹斯电影节继续吸引着热爱电影的观众、国际关注者、电影创作者。这一届许多新作首映,来自“回头客”导演们:埃罗尔·莫里斯、汤姆·迪西罗、维克托·努涅兹、格雷格·阿拉基、凯文·史密斯。

  在回顾展中,德国新电影导演赖纳·维尔纳·法斯宾德的作品被放映。论坛方面,则考量着影院之于电影的意义、赛博空间、纪录片的影响等命题。

  获奖作品有尼尔·拉布特的《与男人同行》(In the Company of Men)、曾亦田的《杀人有理》(Licensed to Kill)、西奥多·威彻的《爱琼斯》(Love Jones)。

  范·迪塞尔演优则导,他的剧情长片处女作《迷失》(Strays),在1997年的电影节上首映。



帕克·波西




1998

藏身幕后的演员

参与观众:19003

报名影片:25381059长片,1479短片)

影片放映:187

影院数量:6

工作人员:100


  埃尔克斯剧院增加了1300个座位;关于数字电影制作、先锋电影、重新定义类型片的论坛热烈举行;从台前走向幕后的蒂莫西·赫顿、汤姆·迪西罗、文森特·加洛、格雷格·格曼、绍尔·鲁宾内克,让人们看到演员转型导演的成功。

  童星克里斯蒂娜·里奇长大了,在唐·罗斯的《她和他和她之间》(The Opposite of Sex)与文森特·加洛的《水牛城66》(Buffalo 66)中,挑战了高难度的成人表演。

  丽莎·查罗登科的《高潮艺术》(High Art)、达伦·阿伦诺夫斯基的《死亡密码》(Pi)和马克·李文的《啪》(Slam)是这一年的奖项赢家。

  圣丹斯协会资助了《烟火讯号》(Smoke Signals),这部由克里斯·艾尔导演,舍曼·亚力克谢编剧的作品,于这一年首映并获得观众奖和制片人奖。这不仅是第一部编剧、导演、制片、演出全部由美国原住民担任的作品,还是首部得到商业发行的原住民电影。

《死亡密码》




1999

现实与虚构的渐近

参与观众:20014

报名影片:30551325长片,1730短片)

影片放映:185

影院数量:6

工作人员:129


  知名首映作品,包括罗瑞·肯尼迪的《美国山谷》(American Hollow)、艾伦与艾尔伯特·休斯的《美国皮条客》(American Pimp)、道格·里曼的《狗男女》(Go)、盖·里奇的《两杆大烟枪》(Lock, Stock and Two Smoking Barrels)。

  论坛主题:低成本电影的发行、音乐与叙事、纪录片的投资。

  克里斯·史密斯的《导演狂想曲》(American Movie)、埃里克·门德尔松的《朱迪·柏林》(Judy Berlin)以及的纳内特·波斯特恩和布雷特·摩根《拳击少年》(On the Ropes)在这一届电影节上斩获奖项,一部低成本午夜场电影,由丹尼尔·麦里克和艾德亚多·桑奇兹导演的《女巫布莱尔》(The Blair Witch Project),获得了奇迹般的超高票房。

  圣丹斯协会资助的托尼·裴导演的《恋恋三季》(Three Seasons),是首部由越南裔美国编导创作,并在越南拍摄的剧情长片,影片获得评审团大奖、观众奖以及摄影奖,并得到专业批评的肯定。

  其时,美国有了12块数字银幕;苹果推出Final Cut ProNetflix开始月度订阅租赁服务。


《女巫布莱尔》




2000

数字技术兴起

参与观众:20802

报名影片:36281650长片,1978短片)

影片放映:197

影院数量:6

工作人员:133


  2000年的圣丹斯,肯尼斯·罗纳根的《你可以信赖我》(You Can Count on Me)、卡瑞恩·库萨马的《女生出拳》(Girlfight)、索菲亚·科波拉的《处女自杀》(The Virgin Suicides)、罗德里格·加西亚的《寂寞城市》(Things You Can Tell by Just Looking at Her)、玛丽·哈伦的《美国精神病人》(American Psycho)、詹米·巴比特的《啦啦队长》(But I’m a Cheerleader)以及芬顿·巴厘和兰迪·巴巴托的《塔米·菲的眼睛》(The Eyes of Tammy Faye)等影片,被观众发现并肯定。

  电影节预见到数字技术将会对流媒体产生的影响,18部数字作品计划提上日程,米盖尔·阿尔特塔的《查克和贝克》(Chuck and Buck)走红流行。

  Gen-Y工作室为全国的高校电影学生,提供了分享灵感、探索电影、尝试新技术并与自身电影节导演和产业行家对谈的平台。

  其时,美国有37396块银幕;31块数字银幕;1亿220万户美国家庭拥有电视;8810万户拥有录像机设备;1300万户拥有DVD设备;5100万户拥有家用电脑;4150万户拥有互联网;440万户拥有宽带;20万户可进行视频点播;2960万户拥有手机。

《塔米·菲的眼睛》




2001

线上播放

参与观众:22506

报名影片:39341760长片,2174短片)

影片放映:220

影院数量:6

工作人员:200


  主办方继续关注数字电影制作,40部数字电影项目投入计划,并启动圣丹斯在线电影节。

  正如策展人所预料,2001年的电影节推出的许多作品,成为后世经典邪典。理查德·凯利的《死亡幻觉》(Donnie Darko)、大卫·韦恩的《哈啦夏令营》(Wet Hot American Summer)、杰伊·钱德拉萨卡的《超级骑警》(SuperTroopers)、乔纳森·格雷泽的《性感野兽》(Sexy Beast)、理查德·林克莱特的《半梦半醒的人生》(Waking Life)、克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》(Memento)、约翰·卡梅隆·米切尔的《摇滚芭比》(Mitchell’s Hedwig and the Angry Inch)、斯泰西·佩拉塔的《狗镇和滑板少年》(Dogtownand Z-Boys)、阿利森·安德斯的《不为人知的秘密》(Things Behind the Sun)都是2001年电影节上放映的作品。

  圣丹斯在线电影节启动,并在网络上展出最新的优秀电影,开设专为网络准备的回顾展,获得了330万的点击量。

《意外边缘》

 



2002

艺术是让沉默开口

参与观众:20435

报名影片:38401740长片,2100短片)

影片放映:239

影院数量:7

工作人员:152


  “我以为我见得够多了,可我依然被这里的人事所震撼。”评审团成员约翰·沃特斯在形容自己2002在圣丹斯电影节的经历时说。

  圣丹斯为观众呈上史蒂芬·西恩博格《秘书》(Secretary)、盖瑞·温尼克的《蝌蚪》(Tadpole)、米盖尔·阿尔特塔的《麦田守望的女孩》(The Good Girl)、纳内特·波斯特恩和布莱特·摩根的《光影流情》(The Kid Stays in the Picture)、派翠卡·卡多索的《挫折的女人》(RealWomen Have Curves)、托德·路易斯的《我爱莉莎》(Love Liza)、利兹·甘布的《简旺达的处决》(The Execution of Wanda Jean)、林诣彬的《火爆麻吉》(BetterLuck Tomorrow)以及丽贝卡·米勒的《个人速度》(Personal Velocity)。

  知名的SIO(圣丹斯产业办)在这一年成立,作为市场办公室,为未来的电影人在与产业的投资交流方面提供支持。



露贝·安缇维洛



 

2003

西方遇见东方

参与观众:38707

报名影片:53682023长片,3345短片)

影片放映:250

影院数量:6

工作人员:174


  一反常态的温暖气候,让这一届电影节的观众数打破纪录。圣丹斯为他们献上韦恩·克莱默的《倒霉蛋》(The Cooler)、吉姆·谢里丹的《前进天堂》(In America)、丽莎·查罗登科的《月桂谷》(Laurel Canyon)、皮特·海格斯的《四月碎片》(Pieces of April)、彼得·苏列特的《少年维特的成长》(Raising Victor Vargas)、凯瑟琳·哈德威克的《十三岁》(hirteen)、托马斯·麦卡锡的《心灵驿站》(The Station Agent)、大卫·戈登·格林的《最爱你》(All the Real Girls)。

  另一方面,纪录片安德鲁·杰瑞克奇的《追捕弗雷德曼家族》(Capturing the Friedmans)斯坦利·尼森的《谋杀艾米特提奥》(TheMurder of Emmitt Till)、山姆·格林和比尔·西格尔的《地下气象》(The Weather Underground)以及描述中国艾滋病的陈为军的《好死不如赖活着》(To Live is Better Than to Die),让非虚构作品收到重视。

  《我爱贝克汉姆》在世界电影单元放映,接着来到北朝鲜,后来成为北朝鲜电视上放映的第一部西方电影。

《美国荣耀》




2004

看与被看

参与观众:36656

报名影片:58742485长片,3389短片)

影片放映:256

影院数量:6

工作人员:179


  什恩·卡鲁斯的《雷管》(Primer)、欧迪·迪莫娜的《挖梗》(DIG!)、摩根·斯普尔洛克的《大号的我》(Super Size Me)、乔舒华·玛斯顿的《万福玛利亚》(Maria Full of Grace)、扎克·布拉夫的《情归新泽西》(Garden State)、杰瑞德·赫斯的《大人物拿破仑》(Napoleon Dynamite),以及许多其他影片……2004年的圣丹斯电影节,正力荐一批将会在未来影响到世界观众的处女作电影人。

  虞琳敏的《不真实的国度》(Realms of the Unreal)、泽娜·布里斯基与罗斯·考夫曼的《小小摄影师的异想世界》(Born Into Brothels)展现出变革性的艺术力量,在帕克城引起轰动,也将蔓延至更远的地方。

  作为血腥恐怖系列的始祖,《电锯惊魂》(Saw)在2004年电影节的“午夜帕克城”单元上映。

《森林人》




2005

世界电影竞赛

参与观众:46771

报名影片:65002613长片,3887短片)

影片放映:237

影院数量:7

工作人员:192


  为了重申对全世界原创故事的支持,电影节在2005年启动了世界电影竞赛,来自日本市川准的《东尼泷谷》(Tony Takitani)、来自丹麦苏珊娜·比耶尔的《兄弟》(Brothers)、来自葡萄牙沃纳·赫尔佐格的《灰熊人》(Grizzly Man)、来自加拿大罗杰·斯波蒂伍德的《与恶魔携手》(Shake Hands with the Devil: The Journey of Romeo Dallaire)参与其中,角逐这场国际竞赛。

  在美国制作的影片包括米兰达·裘莱的《爱情你我他》(Me and You and Everyone We Know)、克雷格·布鲁尔的《川流熙攘》(Hustleand Flow)、诺亚·鲍姆巴赫的《鱿鱼与鲸》(Squid and the Whale)、亨利·亚历克斯·鲁宾和戴安·夏普洛的《轮椅上的竞技》(Murderball)以及吕克·雅克的《帝企鹅日记》(March of the Penguins)。

  这是圣丹斯头一次将选报入围的短片放到在线网站,标志着电影节对短片的重视,以及面向更多的网络观众的努力。

  在电影节于帕克城的开幕之夜几小时前,埃克尔斯中心忽然出现电路问题。工作人员忙着准备备用发动机,但电路在电影节前又自动恢复了。

  其时,美国有38143块银幕;324块数字银幕;1亿960万户美国家庭拥有电视;9890万户拥有录像机设备;7590万户拥有家用电脑;Netflix用户达到420万;8040万户拥有手机。

《街头舞魂》



 

2006

百万点击

参与观众:52849

报名影片:73593048长片,4311短片)

影片放映:224

影院数量:7

工作人员:135


  2006年,电影节聚焦于乔纳森·戴顿和维莱莉·法瑞斯的《阳光小美女》(Little Miss Sunshine)、戴维斯·古根海姆的《难以忽视的真相》(An Inconvenient Truth)、贾森·雷特曼的《感谢你抽烟》(Thank You for Smoking)、凯莉·雷查德的《旧梦》(Old Joy)以及帕特里克·克里顿的《文字游戏》(Wordplay)。

  从音乐家尼尔·杨和莱昂纳德·科恩,到画家让·米切尔·巴斯奎特、摄影师威廉·埃格尔斯顿、编剧托尼·库什纳……纪录片将镜头对准各式各样的艺术家。野兽男孩的粉丝们,精彩演绎《真吊,我他妈的拍了它!》(Awesome: I Fuckin’ Shot That)。

  电影节参与观众数打破纪录,网友从圣丹斯官网上下载了超过一百万次短片和原创内容剧。

  电影节相关视频很快成为圣丹斯协会网站最受欢迎的内容,百万次的点击量为2006的电影节创下卓越成绩。

《尘雾家园》




2007

新前沿

参与观众:48298

报名影片:77323287长片,4445短片)

影片放映:271

影院数量:8

工作人员:122


  在世界尽头,或自家后院,都能找到故事。观众们看到了萨拉·波莉的《柳暗花明》(Away From Her)、林肯·鲁奇的《追忆街机年代》(Chasing Ghosts)、詹姆斯·C·斯特劳斯的《幸福已逝》(Grace is Gone)、约翰·卡尼的《曾经》(Once)、杰森·科恩的《送一颗子弹》(Manda Bala)、查尔斯·弗格森的《一望无际》(No End in Sight)、罗瑞·肯尼迪的《阿布吉拉集中营》(Ghosts of Abu Ghraib)、肖恩·费恩和安德拉·尼克斯的《乌干达天空下》(War/Dance),以及许多别的影片。

  杰佛利·布里兹的《火箭科学》(Rocket Science)、克里斯·萨利亚的《我们的父亲》(Padre Nuestro)、大卫·星顿的《月之阴影》(In the Shadow of the Moon)等片获得奖项。

  通过“最新前沿”单元,电影节增强了对实验电影的支持,赞助艺术家们探索电影、艺术和技术的交互可能性。

  其时,Netflix在线播放服务开通。



《曾经》




2008

电影当家

参与观众:45056

报名影片:87313624长片,5107短片)

影片放映:270

影院数量:8

工作人员:143


  2008年的圣丹斯,迎来了三十五个国家的影片。电影节像一个世界舞台,阿敏·马塔广的《阿布·拉伊德机长》(Jordan, Captain Abu Raed)把观众奖收入囊中。

  名单里丰富多彩的影片,有科特妮·亨特的《冰冻之河》(Frozen River)、瑞安·弗雷克和安娜·波顿的《棒球男孩》(Sugar)、詹姆斯·马什的《走钢丝的人》(Man on Wire)、卡罗·迪奥和蒂亚·亚辛的《水之患》(Trouble the Water)、马丽娜·曾诺维奇的《罗曼·波兰斯基:被通缉的与被渴望的》(Roman Polanski: Wanted and Desired)、米歇尔·冈瑞的《王牌制片家》(BeKind Rewind)、布拉德·安德森的《穿越西伯利亚》(Transiberrean)、凯瑟琳·欧文斯和马克·佩灵顿的《U2 3D》以及乔治·A·罗梅罗的《死亡日记》(Diary of the Dead)。

  2008年,电影节细化了世界电影评审团奖中的导演、摄影、剪辑和剧作各个奖项。

派蒂·史密斯



 

2009

专注未来二十五载

参与观众:40291

报名影片:92933661长片,5632短片)

影片放映:218

影院数量:9

工作人员:154


  第25届圣丹斯电影节放映了218部作品,其中有42部来自第一次做导演的新人。

  放映的电影从凯瑞·福永的《无名》(Sin Nombre),到亚当·艾略特的《玛丽与马克思》(Mary and Max),到李·丹尼尔斯的《珍爱》(Precious),到纪录片奥迪·提莫那的《众目睽睽》(We Live in Public)、路易·西霍尤斯的《海豚湾》(The Cove),哈瓦那·马金的《阿富汗明星》(Afghan Star),震撼了帕克城和世界的观众。

  为纪念独立电影走过漫长历史,史蒂文·索德伯格带着《性、谎言和录像带》回归重映,二十年前这部先驱之作得到了剧情片观众奖,并为独立电影在新的台阶上获得产业成就和主流瞩目。

  在纪录片《陌路相逢》(Passing Strange)中,斯派克·李让比百老汇音乐剧更先锋的唱作人斯图尔的创作,登上圣丹斯的剧院。

《九月刊》




2010

反叛者

参与观众:41221

报名影片:98433751长片,6092短片)

影片放映:191

影院数量:9

工作人员:232


  电影节元老人物约翰·库珀强调,电影节策展人的身份和捕捉新潮流的直觉,共同决定了电影节的整个样貌。圣丹斯一直强调“未来”,未来代表着不折不扣的想象力和原创性。

  名单中的精彩作品,有蒂姆·赫瑟林顿和塞巴斯蒂安·荣格尔的纪录片《雷斯特雷波》(Restrepo)、探索美国教育系统的戴维斯·古根海姆的纪录片《等待超人》(Waiting for Superman)、最终提名奥斯卡的黛布拉·格兰尼克的《冬天的骨头》(Winter’s Bone)、大卫·米奇欧德让人紧张的《动物王国》(Animal Kingdom)、以及加斯帕·诺离奇的《遁入虚无》(Enter the Void)。

  2010年电影节期间,涂鸦艺术家班克斯——纪录片《画廊外的天赋》(Exit through the Gift Shop)的人物——用他电影主题的街头涂鸦,惊到了帕克城和盐湖的老百姓。

  其时,美国有39547块银幕;北美地区有16522块数字银幕;1亿1490万户美国家庭拥有电视;7060万户拥有录像机设备;1亿20万户拥有DVD设备;9170万户拥有家用电脑;7110万户拥有互联网;6820万户拥有宽带;5390万户可进行视频点播;Netflix用户达到2000万;1亿560万户拥有手机。

《归途列车》



 

2011

雪花图腾

参与观众:45797

报名影片:102793812长片,6467短片)

影片放映:200

影院数量:8

工作人员:238


  2001年的圣丹斯在剧情片与纪录片单元迎来25位处女作导演;创下78部影片市场交易纪录;启动全新纪录片首映单元,展出大师们的杰作。

  人们记住这些获奖影片,德雷克·多雷穆斯的《爱疯了》(Like Crazy)、肖恩·德金的《双面玛莎》(Martha Marcy May Marlene)、康斯坦斯·马克斯的《成为伊莫:一个木偶人的旅程》(Being Elmo)、彼得·理查德森的《如何死在俄勒冈州》(How to Die in Oregon),也记住了伊丽莎白·奥尔森、费莉西蒂·琼斯、布里特·马灵突破性的精彩表演。迈克尔·摩尔、哈里·贝拉方特、维拉·法米加、切宾姐妹在放映外的单元备受瞩目。

  为2011电影节设计的雪花标志,有上百种不同的形状,每一朵都代表着一部杰出的影片,或是关于这个电影节的事件。

《倾听我的声音》



 

2012

让我再看你一眼

参与观众:46731

报名影片:117174042长片,7675短片)

影片放映:187

影院数量:9

工作人员:211


  有影响力的纪录片诸如劳伦·格林菲德的《凡尔赛宫的女王》(The Queen of Versailles)、苏珊·福尔克和马修·海因曼的《逃离火焰》(Escape Fire)、海蒂·伊文和理查·格拉迪的《底特律的崩溃》(Detropia)描述了这个国家的经济混乱。

  剧情片中,詹姆斯·庞索特的《酒醒时分》(Smashed)、莱·拉索-扬的《无人行走》(Nobody Walks)以及贝赫·泽特林的《南国野兽》(Beasts of the Southern Wild),展示了新晋电影导演高超的叙事能力。

  放映之外,《说音乐的艺术》(Nothing: The Art of Rap)的主人公特雷西·马洛在现场表演起来。导演斯派克·李、记者戴维·卡尔、女演员朱丽·德尔比,以及许多大腕,在人群中游走说笑。

  贝赫·泽特林的《南国野兽》是由圣丹斯协会资助的,在得到圣丹斯电影节的评审团大奖和摄影奖后,接着提名了四项奥斯卡学院奖,包括最佳影片、导演、女主角以及改编剧本。

  其时,美国有43803块银幕;北美地区有36377块数字银幕;1亿320万户美国家庭可进行视频点播;Netflix的全球用户达到3000万;5930万户美国家庭用上了智能手机。

《寻找小糖人》

 



2013

新道路,新故事

参与观众:45947

报名影片:121464044长片,8102短片)

影片放映:193

影院数量:9

工作人员:232


  在圣丹斯电影节的历史上第一次,美国剧情片与美国纪录片的评审团和观众选中了同一部大奖作品:瑞恩·库格勒的《弗鲁特韦尔车站》(Fruitvale)和斯蒂文·胡佛的《血肉兄弟》(Blood Brother)在众望所归下,双双捧得评审团将和观众奖。

  美国剧情片竞赛中的一半作品由女性导演和编剧,她们中绝大多数是电影新人。理查德·林克莱特带着他银幕浪漫神话的第三章,《爱在午夜降临前》(Before Midnight)回到了圣丹斯电影节。

  知名纪录片导演们,罗伯·爱泼斯坦、杰弗里·弗里德曼、弗里达·默克、露西·沃克、罗伯特·斯通、芭芭拉·卡颇、亚历克斯·吉布尼都带着他们最新的作品参加放映。

  观众们还喜爱杰夫·尼克尔斯的《污泥》和萨拉·波莉的纪录片《我们讲述的故事》(Stories We Tell)。

  从1985年到2013年,圣丹斯电影节大约放映了2000万英尺的35毫米胶片。把它们全部首尾相连的长度,能够从纽约抵达巴黎。

《他们非圣人》




2014

非同凡响三十年

报名影片:122184057长片,8161短片)

影片放映:186

影院数量:9


  “电影节三十年来的成就,既属于电影人,也属于观众。我们会同他们一道,继续迎接挑战,为寻找故事的力量而打开思维。”

——圣丹斯电影节主席罗伯特·雷德福



来源:圣丹斯官网

编译:良卓月


欢迎关注【眼之愉阅】

作者观点及行为不代表本号

尊重原创文章,转载请注明作者及出处


回复以下关键词可阅读往期文章:

2015|一个勺子|师父|老炮儿|悲兮魔兽|寻龙诀|港囧|夏洛特烦恼|万万没想到|我的少女时代|家在水草丰茂的地方|一切都好|龙三和他的七人党|百元之恋|垫底辣妹|白河夜船|预告犯|真实魔鬼游戏|爱与和平|御宅大冒险|狼的孩子雨和雪|自由之丘|这时对那时错|道熙呀|思悼|许三观|出租车|年轻气盛|超新约全书|邮差的白夜|喝彩|龙虾|游客|荒蛮故事|维多利亚|横风之中|橘色|野马|卡罗尔|45周年|秘密特工|极速风流|星球大战7|八恶人|少女日记|奋斗的乔伊|恐龙当家|小羊肖恩|魔力月光|美国女主人|泰迪熊2|再次出发之纽约遇见你|我和厄尔以及将死的女孩|马龙,听我说|猴神老哥|影评号|棕榈泉|烂片|二次元


发表