骨灰级影迷为你推荐的100部高逼格电影

摩登设计资讯 2018-08-11 10:23:04

1、《天地玄黄》 导演:罗恩·弗里克

天地有大美而不言,人生有大悲不自知。每一个镜头都美到极致,胜过一切言语以及文字!



2、《2001太空漫游》 导演:斯坦利·库布里克

人对宇宙的想象力,到此为止。最后半个小时,近乎癫狂。本片让我对电影产生敬畏之心。



3、《尘与雪》 导演:格利高里·考伯特

水天相连,大象游泳。姑娘起舞,和尚行船;黄沙漫漫,猎豹逡巡。大海汪洋,鲸鱼唱歌。这不是电影,是梦幻。美得让人来不及哭泣,便已窒息。



4、《红楼梦》 导演:谢铁骊 / 赵元

与87电视版红楼一时瑜亮,互有短长。不如电视版处:1、音乐略有不如;2、陶慧敏版林黛玉比之陈晓旭,柔弱有余,个性不足;3、刘晓庆版王熙凤用力过猛,此为全剧最大败笔;4、结尾采用高续。高鹗不仅文才有限,对人生的理解更不及曹公之万一。除以上四点外,其余种种均有过之。



5、《生命之树》 导演:泰伦斯·马力克

生命无价,生命无常,生命的真谛,大爱无疆。这是一部只能以伟大来形容的电影,儿女情长,宇宙洪荒。



6、《反基督者》 导演:拉斯·冯·提尔

不疯魔不成活。惟大天才能离经叛道,是真勇士自惊世骇俗。电影史上最经典的开场由此诞生。



7、《遁入虚无》 导演:加斯帕·诺

空中视角,飘来荡去。主观镜头,晃晃悠悠。生之虚有,死之虚无。死生之间,虚有实无。



8、《四次》 导演:米开朗基罗·弗兰马汀诺

人的命运:每日劳作,放羊伐木烧炭,孤独死去;羊的命运:变成奶,变成肉,变成屎;树的命运:被采伐,被锯断,被烧成炭;炭的命运:化为热,化为灰,化为轻烟。



9、《无姓之人》 导演:雅克·范·多梅尔

时间永远分叉,通向无数的未来,和过去;事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……,比任何一部同题材的电影都要复杂,叙事手法完全打破常规,尤为难得的是拍出了美感。



10、《极乐同盟》 导演:杨·史云梅耶

史云梅耶的电影是独一无二的,之前不曾有过,之后也不会再有,连模仿都不可能。



11、《自由的幻影》 导演:路易斯·布努埃尔

结构酷似《儒林外史》,讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。



12、《希林公主》 导演:阿巴斯·基亚罗斯塔米

如此想法,空前绝后。如此拍法,绝后空前。终于明白戈达尔为什么会说:电影止于阿巴斯。



13、《死者田园祭》 导演:寺山修司

流浪马戏团,隔壁美少妇。诡异少年梦,死在田园;墙上一座钟,地上一个洞。百年孤独史,再见箱舟。



14、《心理游戏》 导演:汤浅政明

嗑药癫狂,忘乎所以,眼花缭乱,拍案惊奇。



15、《蔷薇的葬礼》 导演:松本俊夫

在不断自我否定以寻找自我的途中,我是伤人的剑,也是剑伤的人;希腊悲剧的东瀛版本,弑父娶母变成弑母睡父,更突破底线,也更触动人心;导演在艺术手法上做了大胆的尝试:跳接、拼贴、快进、闪回、静态图片、仿纪录片……从心所欲不逾矩,令人目不暇接;扭曲的倒错之美,绝望的同性之爱。



16、《穿越时间的声音》 导演:弗兰科·皮亚维奥利

蝉噪林逾静,月出惊山鸟。跟随镜头,我们看到儿童,看到纯净,看到少年,看到欢笑,看到青春,看到美好,看到恋人,看到甜蜜,看到中年,看到踌躇,看到老年,看到安详。当你驻足、凝视、倾听,你会被每一张生动的面孔,每一缕穿越时间的声音所感动,忘却营营,生命值得经历。



17、《趣味游戏》 导演:迈克尔·哈内克

哈内克对人性之恶的揭露无人能及。观看这部电影,是一种极端的体验。能够摆脱这种暴力圈套的人寥寥无几,佛陀算一个,耶稣算一个,或许还应该加上甘地。



18、《浮生一日》 导演:凯文·麦克唐纳

众生浮世绘,平常一日;一沙一世界,一日一生。我以百分之百的诚意,推荐这部电影,它其实不是电影,它就是生活本身。最真实的感动,永远来自于最平凡的生活。这是上帝的杰作,远胜于人造的故事。



19、《阿涅斯的海滩》 导演:阿涅斯·瓦尔达

看哭了,爱你,瓦尔达,八十岁了,你越活越通透;对影像天生的好感觉,永恒的童心,天马行空的想象力,在我眼里,你近乎于神。



20、《神秘列车》 导演:吉姆·贾木许

贾木许拍出了人生的常态:无聊!无聊的人生,却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部,但是没办法,我对三段式的结构情有独钟。



21、《潜行者》 导演:安德烈·塔科夫斯基

塔可夫斯基的目光永远向上,潜行者就是一部纯粹的形而上影片。从始至终,我们被一股神秘的力量所引领,从最初的怀疑,到将信将疑,到姑妄听之,到宁信其有,到最后的失望。其实,结尾那个被意念推动的杯子,才是一切的答案。



22、《楢山节考》 导演:今村昌平

今村昌平的目光总是向下,用他自己的话说:我将书写蛆虫,至死方止。在他拍摄的所有怪力乱神里面,楢山节考是最悲天悯人的一部,人生之苦,人性之恶,人世之残酷,面对这些,谁都别想转过头去。



23、《颐和园》 导演:娄烨

这是中国大陆第六代导演拍出的最好的一部作品,在我眼里,它甚至也是中国大陆导演拍出的最好的一部作品。它被禁了,是它必然的命运,你懂的。



24、《我是古巴》 导演:米哈依尔·卡拉托佐夫

天下第一长镜头当之无愧!冲这牛逼的镜头,怎么溢美都不过分。



25、《盖瑞》 导演:格斯·范·桑特

云如泉涌,风吹草动,旭日东升,大地排卵。美到绝望为止!



26、《我嫁了个怪蜀黍》 导演:比尔·普莱姆顿

想什么就是什么,想来想去都是性;纵然天马行空,无非屄屄屌屌。



27、《白丝带》 导演:迈克尔·哈内克

以善之名行恶之实,专制之花结暴力之果,哈内克的刀又准又狠,对民族及个人罪恶根源的挖掘入骨三分,一如鲁迅。



28、《泯灭天使》 导演:路易斯·布努埃尔

宴会过后莫名其妙走不出房子,这个创意简直是神来之笔;结果令一群衣冠楚楚的“贵人”原形毕露,讽刺的效果堪称绝妙。布努埃尔,如得神助。



29、《都灵之马》 导演:贝拉·塔尔

看你套马车,看你赶马车,看你卸马车;看你穿衣服,看你脱衣服,看你洗衣服;看你煮土豆,看你吃土豆,看你吃完了;看你去打水,看你在烧水,看你水没了;看你大风吹,看你大风吹,看你大风吹……



30、《穆赫兰道》 导演:大卫·林奇

我相信林奇绝不是在故弄玄虚或者故作高深,他应该是个真正的精神分裂症患者。有人说电影就是在造梦,那么林奇的梦最离奇。


31、《十诫》 导演:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

陆陆续续看完了《十诫》,我想说,这哪里是一个导演在拍电影,这分明就是一个哲学家(这个标签并不贴切)在拍摄他的疑问,内容所涉包括宗教、哲学、伦理、道德、法律、情感等种种,我们经常会被导演带入一个进退维谷的两难处境,留下的是无尽的思考。


32、《黄色潜水艇》 导演:乔治·杜宁

音乐、画面、色彩、造型、想象力全都无懈可击,披头士歌曲与波普艺术和动画的结合,空前绝后。


33、《江原道之力》 导演:洪尚秀

洪尚秀是结构大师。我发现玩结构的人,都热爱讽刺。洪尚秀如此,布努埃尔亦如此。不同的是,布努埃尔的讽刺指向人性普遍的虚伪,而洪尚秀则对男性知识分子的虚伪更感兴趣。女人要想看清楚男人是个什么玩意儿,有必要到洪尚秀这里,取点经。


34、《爱情万岁》 导演:蔡明亮

和贾木许多少有些相似,蔡明亮的电影是边缘的,疏离的,外在于人的一切都被淡化,只剩下一张孤独的、忧伤的脸。


35、《花为媒》 导演:方荧

吴祖光才高八斗才比子建,新凤霞风华绝代风情万千。看得我眼花缭乱如梦如幻,听得我满耳生香如醉如仙。


36、《雾中风景》 导演:西奥·安哲罗普洛斯

雾中风景,如诗美丽!我看过的最诗意的长镜头来自安哲罗普洛斯,但这份诗意的长镜头呈现给我们的却是成长的残酷。


37、《死囚越狱》 导演:罗伯特·布列松

绚烂之极归于平淡,是另外一种纯粹。布列松是一个源头,我个人偏爱的哈内克和杜蒙,都可以上溯至此。


38、《半梦半醒的人生》 导演:理查德·林克莱特

真人拍摄,动画呈现,形式非常独特;哲学电影,梦的解析,内容非常深刻。


39、《铁西区》 导演:王兵

第一部工厂:破破烂烂的工厂即将倒闭,破破烂烂的工厂正在倒闭,破破烂烂的工厂已经倒闭,灰头土脸的工人将何去何从?一股末世的气息扑面而来。王兵用他的镜头记录了这一大厦将倾的历史时刻,也注定会被历史牢牢记住。


第二部艳粉街:镜头从工厂转向街道,离我们的距离更近了。我对这部的喜欢,超过第一部,因为那些无所事事的年轻人,那些家徒四壁的普通人,无比生动而真实。没有刻意,没有编造,没有伪饰,更没有煽情。在中国,其实不需要编剧,光怪陆离的现实拍出来就是电影,所以出现目前这样的局面:中国最好的电影,都是纪录片。


第三部铁路:当老杜因为在铁路边上捡煤块被抓,小杜拿出从前的照片给王兵看时哭了,我的眼泪也没忍住,要多硬的心肠才能对这些悲伤无动于衷?当火车驰过一座又一座工厂的残骸,一个时代的背影渐行渐远,我们跟随镜头投去最后的一瞥,从此一切都不复存在。感谢王兵!


40、《撒旦探戈》 导演:贝拉·塔尔

撒旦踏着探戈的舞步,一日长于百年的孤独;七个小时的长镜头,没完没了的雨,潮湿的绝望令人喘不过气;还是那句话:真正的大师靠镜头说话,不靠故事。


41、《礼物》 导演:米开朗基罗·弗兰马汀诺

对于一个行将就木的老人,一张意外出现的色情图片,一个年轻妓女温暖的肉体,都是告别这个世界之前最好的礼物;结局是波澜不惊的惊心动魄,在平静之中,震撼之外,尘归尘,土归土。


42、《洞》 导演:蔡明亮

伊甸园里的亚当和夏娃需要一个苹果,瘟疫蔓延时的男女需要一个洞;21世纪了,还能听到葛兰优美的歌声,感谢蔡明亮。


43、《阿门》 导演:金基德

形式玩到放弃内容才是牛逼。这是金基德最好的作品,也注定是分数最低的。


44、《结果》 导演:章明

空荡的海边,两个素不相识的人,找一个永不出现的人。然后一个走了,一个留下,换一个人,继续找那个永不出现的人,所有的细节重来一遍,一切似乎都没变,一切又都变了样。章明玩得很高级,结构堪比洪尚秀。



45、《山之外》 导演:克里丝蒂安·蒙吉

对于有信仰的人,欲望是毒药,宗教是解药;对于没有信仰的人,宗教是毒药,欲望是解药。


46、《女人之湖》 导演:吉田喜重

女人如湖,潮骚暗涌。树欲静而风不止,身欲盖而心弥彰;结尾在悬崖上那组镜头,一个动作,六个角度,让人拍案赞叹。沸腾的海水,就像我开了锅的心情。镜头、构图、视角、光线、调度均已臻完美之化境,无懈可击。


47、《爱》 导演:迈克尔·哈内克

每每看见行将旧木的老人,悲悯之外,更觉恐怖。老,意味着行动迟缓,反应迟钝,记忆衰退;老,意味着肤如沟壑,齿秃发落,面目可憎;老,意味着百病缠身,苟延残喘,与药为伍;老,意味着性格乖戾,思想陈旧,与新鲜事物不能相融……哀莫大于老,可我终归也有老的一天;本片拍出了我心底深深的恐惧。


48、《蓝色果冻海》 导演:希拉·格芬

一只水母,在无边无际的海中跳舞。被水包围,依旧口渴,是鱼群无法理解的孤独。


49、《算命》 导演:徐童

赵本山折腾一辈子,赶不上历百程一个脚趾头。至高境界的表演便是不演而演,自然而然。唯历百程能本色,是唐小雁自风流。老天爷饿不死瞎家雀,各人自有各人的道儿。


50、《刺客聂隐娘》 导演:侯孝贤

听针落,于惊雷。青鸾舞镜,大道至简;看日出,于日落。江山如画,大美无言。


51、《日月无光》 导演:克里斯·马克

用影像重构记忆,既不是真实的历史,也不是虚构的故事,是诗。诗由世人书写,却被诗人发现。诗人最能捕捉这个世界细节的动人之美。


52、《绝美之城》 导演:保罗·索伦蒂诺

绝美而空洞,浮华而颓败,癫狂而落寞,诗意而忧伤。喝酒纵歌,肆意酣畅恣欢谑。杯残狼藉,泪飞顿作倾盆雨。片如其名,绝美之城,美得如此绝望。唯有死亡,唯有死亡能止住你的悲伤。


53、《心灵印记》 导演:莫森·玛克玛尔巴夫

信仰发乎于心,真理不假外求。踏遍千山万水,不出自家花园。


54、《在异国》 导演:洪尚秀

结构随心所欲,翻云覆雨。主题始终如一,男欢女爱。平淡的表象之下暗藏机巧,男女之间那点苟且,在洪尚秀的照妖镜下无处遁形。


55、《达格雷街风情》 导演:阿涅斯·瓦尔达

瓦尔达,一个能从最日常、最平凡的场景里发现诗意的神奇老太太。


56、《有机体的秘密》 导演:杜尚·马卡维耶夫

艺术手法多变多元,兴之所至,心到神来。拼贴玩得好,剪辑尤其特别。解构政治与性的秘密,以纪录片始,以超现实主义止,影片最后那颗突然开口说话的人头,一下子击中了我。不愧是饱受非议和谩骂的天才人物。


57、《幽媾》 导演:郭伟伦

诡异电影,赋诗二首,一者为幽,一者为媾,谓之幽媾。1、《幽》:荒村有孤鬼,青天无片云。枯树飘碎布,白石垒孤坟。穷山出恶水,陋习育刁民。嫁娶童养媳,盗墓鬼冥婚。2、《媾》:春生青花枝,缘尽闺女坟。洞房三人嬲,随羊到风尘。阴阳身两隔,幽冥酒一樽。鬼为清白死,人皆欲迷魂。


58、《白痴》 导演:拉斯·冯·提尔

尹丽川有一部小说《贱人》,说的是一群年轻人闲极无聊,跑去超市偷东西,不为钱只为刺激。这部《白痴》也是这样一个故事,有人装白痴为了反抗主流价值,有人为了寻找快乐,有人为了逃避痛苦……于是凑到一起,相互温暖相互抚慰的一群人,但最终他们还是要各自分散,回到孤独悲伤压抑的生活之中。


59、《第七大陆》 导演:迈克尔·哈内克

拆房子的电影之前还有两部,拆得最早的是《哲姆洛克》,然后是《逆喷射家族》,但拆得最好的还是《第七大陆》。


60、《索多玛120天》 导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼

这片子太脏了,脏得近乎神圣。尤以吃屎,闻名于世,相信大家如雷贯耳。帕索里尼是大师级导演,却因为这部电影殒命,可见,现实与电影一样残酷。



61、《水牛城66》 导演:文森特·加洛

很有贾木许的范儿。加洛的才华在这部片子里一展无余,难怪那么多人对他抱有期待。看过这部片子,自然也就理解,为什么大家都对《棕兔》不满,并不是棕兔太差,而是这部太好;女主角符合我的审美:白、眼睛大、肉感、小个子、金发、眼影、丝袜,简直没治了。


62、《幸福》 导演:阿涅斯·瓦尔达

1、这是法国版的《红玫瑰与白玫瑰》,我爱这里的每一个人,因此特别希望他们三个人能幸福的生活下去。因为在我的观念里,爱从来就不是自私,不是占有,爱是分享,爱是让对方幸福;2、如果没有咖啡,就给我一个吻吧,法国人真是浪漫到骨子里;3、电影的色调美极了,以色调的变化来转场,感觉很特别。


63、《你还活着》 导演:罗伊·安德森

那些动作迟缓、面容悲伤、情绪化又神经质的人们,就是我们——潜意识里的我们,所以电影看上去真实又荒谬,现实又超现实。非常冷幽默,非常贾木许。


64、《空山灵雨》 导演:胡金铨

最懂东方禅意,最具古典气质的导演,只有胡金铨,唯有胡金铨。


65、《毕加索的秘密》 导演:亨利-乔治·克鲁佐

一幅画,好比一个孩子,画家好比母亲,那么看画画的过程,就相当于看母亲生孩子的过程,这个过程未必美好,但充满神奇。尤其是毕加索这种天才,谁也猜不到他下一笔是什么,比如那幅花变成鱼,鱼变成鸡,鸡变成人脸的画,如果只看成品,我们永远不会知道它是这么来的。这是艺术的神奇,也是创造的神奇。


66、《色戒》 导演:宾·纳伦

水滴不回归大海,必将干涸;水滴回归于大海,方得解脱。


67、《小说》 导演:吕乐

单是座谈本身,听来就有收获;作为电影,形式极为独特;诗人的缺席是唯一的遗憾。


68、《抛掉书本上街去》 导演:寺山修司

羞涩少年的成长,怒气冲冲的忧伤;寺山的第一部长片,全无章法,却才气纵横;影片最后,镜头缓缓扫过每一个演员及工作人员的面孔,突然很感动。


69、《北地胭脂》 导演:李翰祥

首先镜头好,变焦加广角;其次结构好,三段故事连环套;第一段民国戏,传统叙事,贫家妓女血泪史;第二段半纪录,讲述清朝皇帝的性生活,以及同治帝逛窑子的野史;第三段黄梅调,明朝正德皇帝与名妓佛动心的一段奇缘;最后演得好,于枫让人怜,胡锦骚又媚,何莉莉美且艳。此片堪称李翰祥电影之翘楚。


70、《最好的时光》 导演:侯孝贤

最好的果子,最先被采摘。最好的时光,最容易浪费。


71、《机遇之歌》 导演:克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

对于这部开启了《罗拉快跑》和《蝴蝶效应》的电影来说,我想谈的并不是它的技巧和形式。偶然还是必然,这是一个问题,甚至是一个根本的问题,世界观的问题。那么,你相信偶然,还是必然?!


72、《五至七时的奇奥》 导演:阿涅斯·瓦尔达

很多人说瓦尔达是“女版戈达尔”,要我看比戈达尔细腻多了。尔达,你已抵达。达尔,还未达尔。


73、《月升王国》 导演:韦斯·安德森

如果能穿越回自己的少年,我也要找一个两小无猜的姑娘,私奔到月亮升起的王国。



74、《情色沙漠》 导演:布鲁诺·杜蒙

该有的元素都有了:裸体、性、公路、风景,以及不可或缺的意外和牛逼闪闪的结局。


75、《兰陵王》 导演:胡雪桦

迷醉的酒神传统,原始的图腾文化。杨丽萍的舞蹈,朱哲琴的音乐,当代艺术领域的两朵奇葩,相映成辉。摄影极富美感,总体风格:苍凉,修远。


76、《俄狄浦斯王》 导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼

古今穿梭,帕索里尼逢布努埃尔;弑父娶母,俄狄浦斯遇弗洛伊德。


77、《曼陀罗》 导演:实相寺昭雄

黑白彩色画面的交叉使用,变形的广角镜头,各种出奇制胜的拍摄角度,完全打破规则的构图,产生出一种匪夷所思的怪异之美。


78、《诸神的欲望》 导演:今村昌平

日本最好的导演是小津和今村,二人就像一枚硬币的两面,一正一邪!小津的电影极正,人性美好的一塌糊涂。今村的电影极邪,各种怪力乱神。


79、《再见箱舟》 导演:寺山修司

墙上一座钟,地上一个洞。生者疯癫史,死者田园祭。百年孤独,再见箱舟。


80、《绿光》 导演:埃里克·侯麦

最是那一抹神奇的绿光!


81、《可玛猫》 导演:合田经郎

四年时间浓缩成六十分钟,逐格皆有爱,分秒都是情。向这些动画人电影人致以深深的敬意。


82、《南特的雅克德米》 导演:阿涅斯·瓦尔达

雅克对电影的热爱与坚持,瓦尔达对丈夫的追忆与怀念,令人动容;真爱与感动渗透在每一个细节里,这是最好的怀念方式,也是最真挚的作品。伟大的瓦尔达,幸福的雅克。


83、《少年派的奇幻漂流》 导演:李安

李安越来越大气,技术直指巅峰,叙事不急不躁。前面如同画龙,每一笔都美得让人灵魂出窍,第二个故事一带而过,却是点睛之笔,原来真相如此残酷,好比撒旦附体。一个是美,而瑰丽梦幻。一个是真,却丑陋无比,你喜欢哪一个?你又会相信哪一个?


84、《蓝》 导演:德里克·贾曼

人之将死,其言也善,其心也蓝。


85、《欢愉》 导演:马克斯·奥菲尔斯

镜头与故事完美结合的典范。运镜行云流水,转换娴熟,滴水不漏;故事来自莫泊桑,让观者对人性的虚伪与虚荣会心一笑又颇感无地自容。


86、《西力传》 导演:伍迪·艾伦

伍式喜剧巅峰之作,伪纪录风格以假乱真,奥妙之处只可意会,观影体验如读博尔赫斯小说。


87、《郎在对门唱情歌》 导演:章明

一半现实,一半超现实,结构可与洪尚秀媲美;在现实与超现实之间是一列火车,超现实的结尾是另外一列火车,驶向未来也驶向未知;章明电影,有太多隐喻,越咂摸就越有味道。


88、《无水之池》 导演:若松孝二

1、短评之白居易版:花非花,雾非雾,夜半来,天明去。来如春梦几多时?去似朝云无觅处;2、短评之徐志摩版:悄悄的你走了,正如你悄悄的来;你挥一挥衣袖,留下一桌饭菜。


89、《镜子面具》 导演:戴夫·马卡基

镜子里的美轮美奂和面具后的奇思妙想。


90、《寻找智美更登》 导演:万玛才旦

1、长镜头,阿巴斯附体;2、声音的处理很巧妙:既能回避“表演”,又能把空出来的镜头对准沿路的风景,一边听故事,一边赏风景;3、一路寻找智美更登,到最后也没找到;一路想看姑娘芳容,到最后也没看到。很有想法。4、我们看到的是一个真实的、新旧观念碰撞的青藏,没有美化,没有丑化,没有神化。


91、《旅行者与魔法师》 导演:宗萨蒋扬钦哲仁波切

信佛的电影导演,可谓多矣。能拍电影的活佛,只此一位。用电影的方式来传播佛法,功德无量。


92、《曾经》 导演:约翰·卡尼

音乐悦耳动心,爱情似远又近,远时你在看我,近时你在望云;有多少曾经似这般若即若离,如鸟儿停在树梢,轻轻一触,然后,飞翔的自去飞翔,扎根的依旧扎根。



93、《在世界尽头相遇》 导演:沃纳·赫尔佐格

在世界尽头与梦想相遇。那只掉头朝着内陆绝尘而去的企鹅,便是这些职业梦想家的缩影,让人感动,肃然起敬,五味杂陈。


94、《鸟人》 导演:亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多

鼓点嘈嘈如急雨,长镜飘忽似鬼魅。人不疯魔不成活,带你装逼带你飞。


95、《新娘》 导演:章明

没有人性的人性,无比现实的现实。与《盲井》异曲同工,比《盲井》还要彻底。人人面目可憎,个个情有可原。普通人的麻木不仁更让人心生绝望,看完之后,有一种不知该恨谁的茫然。


96、《牛郎织女》 导演:尹丽川

这样一个国家,这样一群人民,这样一部电影,让人百感交集;尹丽川是纯正的学院出身,是学院派却无学院气。姿态低调,与主流若即若离,既不媚俗,也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们,镜头干净洗练,语言简洁有力,表演克制内敛。凭此一部电影,诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。


97、《爱的曝光》 导演:园子温

爱是原罪,爱是勃起,爱是救赎。


98、《天使报喜》 导演:安德拉斯·杰莱斯

拍一部晦涩深奥高度抽象的人类简史,可谓非常之难。拍一部由8到12岁孩子出演的晦涩深奥高度抽象的人类简史,可谓非常之难上加难。导演在千岩万壑之中独辟蹊径,观者于百转千回之后赞叹称奇。


99、《圣诗复仇》 导演:朱丽·泰莫

以血还血,血将流尽;以牙还牙,牙必掉光。剩下的,只能是孩子,从血污中爬起,一个抱着另一个,满脸无辜,一身原罪,望向远方。野兽口中,升起崭新的黎明。——古典式悲剧,惊心动魄;后现代手法,不拘一格。


100、《大宁静》 导演:菲利普·格罗因

大音希声,大象无形。每一个虔诚的瞬间,都确凿地寓指永恒。





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