【带你看展带你飞】村上隆《五百罗汉图》

上海艺术展览 2018-07-04 09:05:11

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2016 / 06 / 23  上海  |  雷阵雨转多云




图文整理:蒙娜丽莎

图文来源:网络

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村上隆先生,可谓现今国际上评价最高的现代美术家之一。以洛杉矶现代美术馆为首,巡迴世界的回顾展开始,在世界著名美术馆以及凡尔赛宫、洛克斐勒中心广场等各式各样的场所,逐一展出备具高完成度的巨型装置艺术作品,震慑世人。


村上先生在此类展览中,以战败后的日本为主题,将日本御宅与吉祥物文化与日本美术史做结合,发想了「超级扁平」(Superflat)艺术概念,于现代美术界中留下深刻的足迹。村上先生著手的展览中,于世界各地展出的三项展览被称为「超级扁平三部曲」,最终章的「小男孩─爆发中的日本次文化」一展(2005年于纽约)更是在同年一举获得全美艺评家协会的最佳策展奖而大放异彩。


此次众所期盼的个展中,将于日本首次公开堪称世界绘画史上最大级,全长100公尺的巨型画作「五百罗汉图」。本作品为感谢即刻支援东日本大地震的卡达,震灾后的隔年(2012年)于杜哈发表之画作。以此「五百罗汉图」为中心,由为数众多的传承日本美术传统之新作所构成,大家可一同见证创作家迈向成熟阶段的惊人规模与爆发力,此乃宛如亲临艺术成就高峰与新次元的独特机会。


村上隆自谓“超扁平风格”,从形态学辨认,是一种混合型的卡通图式,略带妩媚绝无伟岸,但的确表达了电脑取代人脑的时代,虚拟荒涎、自由散漫的青春,支离破碎、花枝招展的玩偶世界,这种图式掺杂卡通、电玩、市井、幻觉的精神异像与新奇景观。它给人的直接印象就是看不出主体意志,而呈现一种〝被规定性〞。这恰好是世纪之交人类精神空茫而又幻丽,欲求而又从动的写照。



Q:为何时隔14年才回到日本办展?

A:因为之前一直没有在日本办展的计划,也没有人邀请我。我在日本不受欢迎,大家都讨厌我,特别是日本博物馆界的人,认为我的作品不是艺术,日本人讨厌死我了。来看的我展览的日本人很少,大部分都是外国人,买我画的也是外国人。其实我也不想回日本做展览,因为日本人不懂当代艺术,他们只喜欢动漫这种简单的东西。这应该是我最后一次在日本作展览了。除了日本我在哪里都很受欢迎,就是在日本没有人气,我自己都很吃惊。中国、美国,这样广阔的国家特别喜欢我,岛国就不行。这次因为以前和六本木Hill以及森大厦的人有过合作,而且策展人都是我出道时帮过我很多的朋友,所以这次展览才在这里举办。其实从一开始我是很不想办的,真的不想办,只要不在日本办展,在哪里办都可以。


Q:怎样开始构思“五百罗汉”这件作品的?

A:东日本大地震之后,我对艺术和宗教的关系产生了深厚的兴趣。尤其是当灾难发生时,深深理解了人们对宗教的那种需要,对于宗教产生的原理有了理解。


另外,最早我决定要在卡塔尔办展时,卡塔尔人为了我专门盖了一个美术馆,场地纵深近100米,我觉得在这么大的场地里一定得做个大家伙才给力,因此决定做个100米宽的版画。但是报了预算后,对方拒绝了我。但作品我还是做了,也算是一个挑战吧。


Q:本次个展你的创作风格似乎有了很大转变,有评论说是从资本主义到宗教的转变。

A:在雷曼兄弟金融危机之前,资本主义和艺术的主题我确实做过,包括和路易威登的合作,那时我和商业走得比较近。我以前对宗教不甚了解,觉得很没意思。这次是因为东日本大地震,让我真的对于宗教的存在意义有了深刻的了解。日本人在面对灾难时,无论是老人还是儿童的罹难,在最后都是由和尚来为他们送行。日本人的生命到最后都是这样的终结的,给人一种冥冥中依然离不开宗教的感觉。至于创作风格是否转变了,我觉得可能是因为上了年纪的缘故吧,我今年53岁了。年轻的时候,我总想挑战艺术,想以个人之力改变艺术史,但现在我对这些完全不感兴趣。


Q: 那你现在对什么感兴趣?

A:对于自己来说,活在当下的瞬间里,到底最需要什么,是我现在考虑得最多的。五百罗汉来说,不仅对日本,对卡塔尔这样的国家也是同样需要的。卡塔尔也是一个宗教大国,各种信仰、文化的聚集地,因此通过艺术来呈现这种东西就特别重要。对日本来说,大灾难之后,人们通过艺术来反思宗教,也是同样的道理吧。


Q: 感觉似乎你现在比以前更有责任感?

A:我以前更有责任感,浑身充满干劲,现在则是想在自己的艺术世界里做一些更应该做的,更抽象的,而不是更具体的东西。现在来说,比起责任,我更想在艺术的世界里走得更远更深入一些。


Q: 您的创作受到什么文化的影响最深?

A:当然还是日本文化,我是日本人。我喜欢日本文化,但是讨厌日本人,我真是哀伤。海外把我称为代表日本的艺术家,但这对很多日本人来说是一种很伤心的说法,老有人说我根本不配代表日本,我根本不是个艺术家,说我是个为了赚钱而画画的漫画家,真伤心!但是也没办法,我已经不在乎了。


Q:有在中国举办展览的计划吗?

A:当然想,但是没有人来找我,因为我办展览的预算太高了,光我的画的保险费就不菲。很多中国大陆的客人来买我的画,将近30%都是年轻的富二代,20多岁。我想也许他们受过良好教育,经常去欧美美术馆,因此知道了我。如果有在中国办展的机会,我是非常乐意的。




村上隆与《五百罗汉图》


《五百罗汉图》全长达100米,按照中国古代「四神」思想分为「青龙」、「白虎」、「朱雀」、「玄武」四面,呈现宗教与艺术、人类的极限与生死等主题,2012年完成后首先在中东的多哈展出,以此感谢卡塔尔在2011年的大地震中为日本提供的帮助,因此本展是村上隆《五百罗汉图》在日本的第一次公开。


《五百罗汉图》(局部)


除了《五百罗汉图》外,展品还包括村上隆在绘制该作时的研究资料、作品底稿、近十年的最新作品等。


《手牵手》,2015年,村上隆


《欲望的火焰 — 金》,2013年,村上隆


村上隆因对日本文化的灵活运用著称,《五百罗汉图》就是从日本传统佛教绘画中取得灵感的作品。值得一提的是,日本江户时代画家狩野一信(Kano Kazunobu,1816~1863)的代表作《五百罗汉图》与本展同步展出,展场位于德川家族的灵庙、东京都港区增上寺。






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