长号

广东省乐器协会 2018-09-17 16:19:36


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      长号曾被敏捷机智的乐队指挥家托马斯·比彻姆描述成一个“奇妙优雅且独具古风的排放系统”。长号在木管乐器和铜管乐器中占据一个特殊的地位。它的独特性无疑是因为它是一种半音阶的管乐器。它的设置中运用了调音管和铜管乐器中普遍具有的阀门。

       这种被英国人叫做萨克布号的长号起源于 15 世纪,外观上像是调音小号的进化版本。直到今天,它的设计理念依然没有改变。早期乐器与进化后的乐器之间存在着明显不同就是前者缺少一个外敞的管口。

  长号的演奏

  ( In Performance )

       长号通常配合一种叫短号的木质短小的圆号,广泛应用在皇家典礼和大型宴会上。且这种长号与短号的结合演奏在教堂中也很普遍。长号开始与歌剧结合在一起并出现在合奏中,是 1607 年蒙特威尔第的《奥菲欧》, 1661 年马修·洛克的《为陛下的萨克布号与短号而作的音乐》中都运用了长号。随后加乔瓦尼·加布里埃利和许茨也很好地运用了这种乐器。但直到 18 世纪晚期,长号才被正式称为交响乐器。 18 世纪的管弦乐流行以法国为主流,在吕利废除了长号在宫廷乐队中的使用权后,法国人没有再使用长号。因此, 18 世纪几乎没有对长号的重要记录。约在 19 世纪末期,随着长号被军队乐团采纳,且被作为强音乐器出现在交响乐中,最终证实了这是新的时代的开启。 1820 年左右,转阀也被加到了长号上,令人庆幸的是,这种有限的成就对于调音管乐器是一种有效的回报,且丝毫没有受到分化的影响。在 18 世纪中晚期的浪漫主义时期,长号作为一种抒情乐器赢得了很高的声誉,但在 1850 年左右,大孔长号的发展仅仅是促使作曲家更多利用其洪亮的音质,而忽略了其表现微妙感情色彩的能力。 20 世纪时,仅有一些独奏作品产生,如 1952 年高登·雅各布的《欢快协奏曲》,以及 1969 年桑德斯特朗( Sandstrom )的伟大协奏曲《摩托车》,但长号本身对于独奏的舞台而言却处在相对陌生的位置上。

       与文艺复兴和巴洛克时期其他乐器一样,长号在早期被制成不同的尺寸。麦克尔·普莱托利乌斯确定了四种长号:中音、次中音、低音和倍低音。另外,近代长号家族中还列入了高音和次中低音两种类型。降 B 调次中音乐器在今天得到了普遍的应用。调音管的七个部位,每个部位都比基音降低半音,而其产生的泛音列使其拥有一个从 E 开始的两个半八度音域。高音长号为降 B 调,比次中音长号高一个八度,它出现在 17 世纪晚期,并被普塞尔和巴赫大量使用。降 E 调和 F 调的中音长号在 16-18 世纪得到了广泛应用,但后来由于它们常被次中音长号替代,因此导致对它们的应用减少。用中音长号演奏的例子有贝尔格的《三首管弦乐曲》和 1966 年布里顿的教堂寓言《炽烈燃烧的火炉》。降 B 调和 C 调倍低音长号比次中音长号低一个八度,它通常是运用一个双调音管来延伸长度,这就无需将调音管位置置于次中音之外了。降 B 调 /F 调次中音低音长号和 F 调低音长号在今天得到了非常普遍的应用。拥有两个转阀可以在演奏中加长管的长度,这就不再需要号手过度拉长滑音管的距离了。


  长号在交响乐中的应用

  贝多芬

  ( Beethoven )

       贝多芬在其 1804-1808 年的《第五交响曲》中运用了长号,这使长号第一次得到了重要的应用。《第五交响曲》中全篇充满了古典色彩。当他从第三乐章的 c 小调转到终曲时,长号的 c 大调像黎明一样闪现,给人很深印象。

  舒伯特和瓦格纳

  ( Schubert And Wagner )

       19 世纪末期,长号成为了标准交响乐的一部分,它再次获得了伯辽兹曾赋予的“史诗”的特点。 1825 年,舒伯特在他的《 C 大调“伟大”交响曲》中加入了三支长号,而瓦格纳在 1845 年的《汤豪瑟》序曲中创作出一个有名的交响乐长号主题。


  斯特拉文斯基

  ( Stravinsky )

       长号以其具有喜剧色彩的滑奏而闻名。斯特拉文斯基很大程度上使这种特性发挥了作用。但多数作品在形式上并不是喜剧,而是有些奇怪的讽刺剧。较典型的例子就是 1919 年左右他的芭蕾舞剧《火鸟》和《普契涅拉》。

                          

(转  载)


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